豐銘音響Odeon No.38喇叭有它的價值所在

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少為人知的好喇叭Odeon No.38，豐銘音響可以用力做，客人買回去一定滿意。

Odeon喇叭？聽過的人不多，連我也是最近才認真聽過。上網查Odeon資料，竟然少得可憐，而且絕大部分都是我看不懂的語言，總之英文與中文的相關資料少得可憐，可見這家德國品牌的喇叭在英文世界、中文世界都少有人提到。
可惜啊可惜！當我在台北豐銘音響聽過No.38之後，發現它是一對真正非常好的喇叭，這麼好的喇叭為何會那麼少人提及呢？我記得Odeon最早是由鈦孚進口的，但從未見鈦孚對它推廣，顯然並非主力。而現在，豐銘音響把它當作喇叭主力之一，賣力推廣，所以我才會到豐銘音響聽這對喇叭。



豐銘音響的地下室音響室，前面擺著另外一對喇叭，但沒有影響聽感。
Odeon的創始人Axel Gersdorf早在1970年代末期就開始從事喇叭設計，一直到1987年才創立ARS公司，替別人OEM喇叭，產品包括家用與專業用。在1990-1993年間，他開始使用木製圓號角，做為他家喇叭特色。2000年完成目前所看到的圓號角模樣，並在2001年的法蘭克福音響展展出，就此定下模樣迄今。



當天使用的ARC Reference 5SE前級
Odeon的喇叭在台灣我看到的是No.38號角喇叭，不過他家不僅有號角喇叭，也有一般造型的喇叭，只不過高音或中音加個內嵌式木號角。他家喇叭最小的是書架型Orfeo，二音路設計，高音用號角，中低音採用一般錐盆單體。再來是落地式Fidelio，還是二音路落地設計，Nova也是二音路落地設計，Rigoletto也是二音路落地設計。到了Tosca變成三音路落地設計。一直到Tosca，型號都跟歌劇有關，而且箱體也都是一般瘦長箱體，除了那個木號角之外，沒什麼特殊的。



當天使用的ARC Reference 75後級，售價不到四十萬，真的是一部好後級。
不過，到了No.28開始，設計就不同了，改為高音中音一個箱體，低音另外一個箱體的設計，此時高音單體的號角仍然是內嵌式的，但中音號角已經突出箱體。至於低音則採用傳統錐盆設計。所謂No.28就是低音單體直徑28公分的意思。在No.28之上還有No32，以及No38，38公分直徑就是15吋，這個喇叭的低音用到15吋，低音箱體很大很重，整個重達125公斤，這就是我所聽到好聲的這對喇叭。在No.38以上，他家還有一對低音箱體分離的四件式喇叭，擁有高、中、中低音號角，裝在一個箱體上，另外一個大箱體裝低音，這是更大的傢伙，台灣沒進口。



看看Odeon No.38的側面，後面那黑黑的圓筒就是高音中音箱體，底下黑黑的是低音箱體，作工漂亮。

Odeon的箱體設計相當細緻，高音與中音安裝在上半截，他是有考慮到時間相位一致性的設計，從側面看就會發現發聲點是在同一垂直線上的。那個號角採用整塊的層積夾板去車出一個一體成形的木號角，非常厚實，而且木頭質感漂亮極了。不僅安裝在外的中音號角漂亮，連內嵌的高音號角也很漂亮。




其實，以Odeon的做法來看，尚非全號角設計，不過現今喇叭也很少看到全號角設計，
大部分都是高、中音號角，低音一般錐盆設計。No.38的高音單體採用1吋釹磁壓縮式單體，不知是何廠牌，壓縮式單體是號角喇叭的必備，如果不是採用壓縮式單體，味道就稍遜一些了。而中音單體採用130mm直徑的法國Audax傳統錐盆單體，為何不使用壓縮式中音單體呢？我猜成本太高了。至於低音剛才說了，採用380mm直徑錐盆單體，也不知是何廠牌。高音的號角直徑為20公分，中音號角直徑為56公分，高音與中音裝在同一個「柱子」上，背後還有外露的箱室。低音單體單獨裝在一個大箱子，這個大箱子也就是喇叭的底座，但做得很漂亮。箱體底下有很大的低音反射孔往下發射。據豐銘小翁說箱體內部設計很複雜，所以才會那麼重。



高音號角是內嵌式，直徑20公分，採用1吋釹磁鐵壓縮式高音。

我去的時候，搭配的前級是ARC REference 5SE，後級是ARC Reference 75，數位訊源是Burmester 111 Music Server。線材採用Siltech Ruby Hill Princess。從前級到後級的線用Crystal Special Line，喇叭線則是Yter。小翁說原本所有的線材都採用Siltech，因為有些線被客人硬買走了，所以以別種線材暫代。他說全部採用Siltech線材時，低頻段的控制力會更好。



中音單體採用法國Audax錐盆單體，號角直徑56公分

在豐銘音響聽音樂時，要注意幾個地方。第一個是因為左右二邊環境不平衡，如果聆聽位置越往後面，就會覺得右邊的聲音會比較強，左邊的聲音比較弱，如果往前坐，這種感覺就會降低，這是因為右邊有牆，左邊是空的，二邊反射情況不一致使然。小翁說已經請人在左邊做窗簾，應該可以改善。



這是15吋38公分低音，也是型號由來。
再來，每個空間都難逃低頻峰值的困擾，只是程度不一而已，豐銘這間地下室同樣也有低頻峰值的困擾，如果以目前的沙發座位而言，聆聽時不要靠著椅背，而是要將身體往前傾，如此才可以避開強烈的低頻峰值，讓低頻聽起來比較平衡些。如果想要聽到最正確的左右聲道平衡，可能要做在現在小翁放木頭桌的那個地方，此時左右二邊的反射音聽起來會比較平衡。當天我做的位置距離喇叭前沿大約530公分，喇叭後沿距離後牆大約80公分。



Burmester 111 Music Server非常好聽。
當天我聽到什麼聲音呢？很甜的高頻段，寬鬆的中頻段，飽滿豐滿的低頻段，整體聽感非常好，是我認為的好聲之一。以我當天所聽到的聲音而言，這對喇叭賣價二百多萬是值得的，絕對是好喇叭。更讓我驚奇的是，ARC的真空管擴大機跟Odeon的個性竟然是那麼搭，尤其Reference 75每聲道只有75瓦，但是推起Odeon No38來卻非常好，那是真正的好聲，由此可見這部訂價不到40萬的真空管後級真的很優。
為何每聲道只有75瓦就能把Odeon No.38推得那麼好呢？因為No.38靈敏度高達96dB，很容易驅動，只要有音質夠好，而且個性很搭的後級就能驅動得很好。從我所聽到的聲音來論，我肯定ARC的擴大機跟Odeon是天作之合。當然，您不要忘了數位訊源是Burmester 111，我所聽到的好聲絕對不能忽略它的貢獻。對了，整套擴大機系統還使用了Burmester 948電源處理器。

有關這套音響系統的詳細聲音表現，請留意音響論壇的評論。在此我可以先告訴您：Odeon No.38是一對真正優質的好喇叭，為什麼識貨的人那麼少？知名度那麼低?網路上的能見度也那麼低，甚至原廠的網站也沒有英文版。真是暴殄天物啊！

音響室不能隨便整理，否則您可能會失去好聲

那天去台北松江路豐銘音響聽過Odeon No.38之後，由於聲音表現不錯，聽了會讓人舒服，所以回來之後馬上po文。
當天就接到豐銘小翁告知，說找到降低中低頻、低頻峰值的方法了，聲音表現比我去聽的時候更好，希望我再去聽一次。於是，今天11月14日下午我又到了豐銘音響。踏入音響室一看，左邊的簾子做好了，空間也收拾得很整齊，於是坐下來開始聽。
第一張聽的是大提琴與鋼琴合奏的「玫瑰三願」，咦？怎麼鋼琴的低音鍵聽不出是低音鍵，我無法分辨那是什麼聲音。經驗告訴我，中低頻與低頻過量了，把鋼琴低音鍵該有的弦振細節與觸鍵質感完全遮蓋。我常說，鋼琴是很好的調音工具，因為鋼琴的音域廣，泛音足，弦振感清晰，觸鍵質感也很真實，這些都可以驗證音響器材。假若您聽到的鋼琴低音鍵模糊，或聽不出那是什麼低音，絕對不會是錄音師錄壞了，而是府上空間跟器材搭配把聲音扭曲了。為什麼我會這麼說？因為錄鋼琴時，不管是只用一支麥克風，或多支麥克風，由於麥克風距離鋼琴很近，所有的弦振感、泛音、觸鍵質感都會被錄得很清楚，不可能讓人無法分辨那是什麼低頻。如果真的錄成這樣，錄音師自己也不會通過，更不要說製作人。所以，假若您聽到糊糊渾渾、甚至聽不出納是什麼低頻的鋼琴低音鍵，那就代表必須重新調整，一直到把鋼琴低音鍵的弦振感、觸鍵質感、清爽的聲音找出來為止。

我問小翁，聲音怎麼會跟我來時完全不一樣？如果是今天聽到的聲音，我就不會說示好聲了。此時小翁很尷尬的說，因為已經很久沒整理聆聽室了，那天我去聽時空間很亂，所以我走後，他就開始收拾空間，花了很大的力氣，把空間收得整整齊齊。

天啊！小翁犯了大忌了，我常說，音響室越亂聲音越好，因為那些亂擺的東西可以起自然吸收反射的作用，有助於好聲。尤其，一旦你調出好聲，儘管房間再亂，也千萬不要收拾得整整齊齊，這樣好聲就毀了。除非您是木耳朵，聽不出聲音變化。
除了空間收拾乾淨之外，小翁也換了新的G系列ARC前後級，難怪聲音完全不一樣。
於是，我跟小翁就開始找問題。小翁一點一點把以前放置在音響室的東西再拿來回。並且把擴大機換回前一次我去聽的Reference 75與Reference 5SE。可是，我們弄了很久，還是沒有找回那天迷人的聲音。喇叭線、訊號線、電源線都換過，左邊的簾子拉開聽聽，還是無法找出那天的聲音。小翁說，右邊簾子裡面他才把架子整理好，上面擺買東西，這是上一次沒有的，但是他實在不想再搬了，因為要搬動那些架子會很累。我也不希望小翁去搬動架子，於是我們開始移動喇叭擺位。剛開始微小距離移動，後來乾脆大幅移動，同時也把擺在No.38前面的二支大「口紅」移走，這才慢慢找回高中低頻段的平衡。
最後，小翁把喇叭往後推，大約只距離後牆不到30公分，此時反而得到高中低頻段的平衡，中低頻與低頻駐波量感降到最低，而且定位很清楚，音像凝聚，雖然此時變成只聽Soundfield，而不是Sound stage的美感，但是依然可以聽出層次感與深度感、定位感等。
朋友啊！音響室千萬不要亂整理，還有，喇叭擺位奧妙多，要多多嘗試。對了，不要忘了用鋼琴來調音，先把低頻搞定，再來處理中頻與高頻。



這是現在的豐銘音響，喇叭已經往後牆挪了。

三度前往豐銘音響調整，請大家去驗收
前幾天小翁臉書給我，說找到聲音改變的禍首了，原來是新裝上的遮光簾子。這片遮光簾子改變了整體聲音的平衡性，害我們忙了好久重新擺位。第二次去時，我們把喇叭靠牆擺，這樣聽起來高中低頻段平衡了，但是音場的深度受限，小翁無法忍受這樣的音場，於是我走後就開始動手調整。搞了好幾天，還是沒有改善，最後決定把新裝上的遮光簾子拆掉聽聽看。這一聽，以前的感覺回來了，真的是這片遮光簾子作怪。




再調了幾天，小翁請我再去聽。11月26日下午我三度到豐銘音響，坐下來聽過幾張CD之後，發現聲音的確又改善了，不過還是有二個駐波需要避開，於是跟小翁又開始調整喇叭擺位，最後終於找到讓我們最滿意的位置，此時聆聽位置距離喇叭5.98公尺，二喇叭之間的間隔2.45公尺，喇叭前沿距離後牆2.2公尺。二喇叭也往內移了15公分。




調好之後，我播放下列四張CD做驗收，有興趣者可以去豐銘音響聽聽看。Naim 2007精選集那張的第六首徹底表現出Odeon No.38號角喇叭的快速暫態反應，彈跳活生，以及鋼弦的彈性。而Erocia Trio那張則讓我們聽到非常迷人的大提琴音質音色，那溫柔寬鬆又帶著恩恩鼻音的大提琴真是迷人，搭配著小提琴與鋼琴，表現出非常平衡的三重奏美感。




孟許指揮波士頓管絃樂團的貝多芬「第五號第六號交響曲」完全考驗喇叭大型管弦樂的表現能力，No.38把弦樂群的絲絲縷縷表現得非常清晰，層次分明，整體管弦樂的圓潤寬鬆更是讓人印象深刻。




最難表現的是布魯克納交響曲，這張卡拉揚指揮柏林愛樂的第四號交響曲一開始就是龐大的銅管群，一般喇叭遇上這段音樂馬上就崩潰了，亂成一團，刺耳難聽。但Odeon No.38卻展現出大片的黃金光輝，那銅管的金屬振動與漂亮的音色讓小翁非常興奮，沒想到用這對喇叭聽起布魯克納第四號交響曲是那麼好聽，龐大的管弦樂讓人渾身舒服，這就是號角喇叭的魅力啊！










臨走前，小翁抱出Odeon落地小喇叭Nova請我聽聽，這對落地小喇叭只有一個軟凸盆高音單體的號角高音，以及一個6.5吋錐盆中低音單體，但是當小翁播放瑞鳴唱片的「短歌行」時，嚇了我一跳，因為我聽到的是非常龐大非常深沈的大鼓，音場是那麼的寬深，人聲唱起來那麼的飽滿有勁清越，這哪裡是那麼小的喇叭所能聽到的？但事實就擺在眼前，這對Nova不到二十萬，但卻有這麼驚人的表現，可見Odeon喇叭真是利害啊！




我剛到時，百鳴音響小林剛走，他帶來黑膠唱片的新玩意，一種可以當做黑膠唱片、又可以用LED燈測轉速的小東西。品牌是Lys Electroque，法國品牌，名稱是Gyrascope，有三型，燈光顏色不同，Daylight、Ultra Gold與Pure Azure。這個小東西用電池供電，裡面可以切換33轉與45轉的燈光，十分好用。多少錢？訂價二萬多台幣，有興趣者不妨去豐銘音響看看。