可韻COS Engineering D1，三個朋友，五年心血，一款不可多得...

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可韻COS Engineering D1，三個朋友，五年心血，一款不可多得...

這部COS Engineering（以下簡稱COS）的D1是三個朋友花了五年時間研發的成果。方智強（CC Fang）、王務全（Oliver Wang）、龔錫勳（Steven Gong）三人都來自電子業，方先生的專長是業務與管理，王先生與龔先生則負責研發。三人也都是音響迷，他們之間的對話就跟一般的音響迷沒兩樣，通常是像這樣：「下午來我家聽聽看朋友借我的CD唱盤，很厲害喔！」五年多前，他們發現CD唱盤（訊源）竟然是影響整個音響系統聲音表現最劇烈的一環，而影響CD唱盤聲音表現最大的則是DAC裡面的演算法（algorithm）！

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( r3 L& e8 C1 \) k  n/ a' c, F$ T1 z雖然大廠都知道這個演算法是數位訊源的核心，但為了節省成本，也只能採用晶片大廠提供的解決方案，就造成了市面上CD唱盤雖然百百種，但聲音卻只有幾種。音響廠商也只能在機械讀取機構、類比電路、電源供應或機箱外殼上作變化，但聲音表現其實都差不多。這個有趣的現象立刻引起了王先生的興趣，本身就是演算法專家的王先生一頭栽進數位音源的演算法世界，花了將近兩年的時間，一行一行寫出自創的演算法。一天下午，三個人在龔先生家中聽著熟悉的CD，沒多久，王先生把自己的Mac電腦接上音響系統，用自創的演算法播放同樣的音樂，方先生與龔先生馬上被所發出的聲音嚇到，當下決定要以此為核心推出音響產品。那公司名稱COS究竟代表什麼呢？原來是三個人英文名字開頭的第一個字母C.O.S.，另一方面也是公司對自己的期許Connoisseur Of Sound（聲音鑑賞家）。
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) f! K$ z" m# m, s這一搞，又過了三年多，再2014年的12月才正式推出D1這件產品，第一篇評論竟然是在知名的網路音響媒體6moon，而這篇評論也給了D1極高的評價。感覺他們的媒體操作有點反其道而行，企圖從國外紅回台灣，其實COS的網站與說明文件目前也都只有英文版，繁體中文版本都還在建構中。關於這點我也問了他們三人，得到的答案是「在台灣，有什麼產品是不需要外銷就可以活的嗎？」因為他們三人之前在國際上打拼的經驗，讓他們不把自家的產品侷限在本地，一開始計畫就是針對全球的市場，眼界也著實與一般本地音響廠商不同。從外觀上，讀者應該就可以知道這三年多的時間花得很值得，除了採用高級音響器材慣用的鋁合金切削機箱之外，表面處理也堅持不用低成本、好施工的打髮絲處理，而是用噴沙表面，質感立刻出類拔萃。加上他們對於極簡的執著，在要造型設計師設計面板時，還特別要求不要有任何字母標示，更不要有螢幕。雖然對於數位流設備來說，沒有螢幕顯示取樣率或輸入端有些不方便，但他們卻認為螢幕會影響整體的美感，所以堅持只用燈號顯示。實際使用上，我發現這樣沒有一點不好，面板上的35顆小燈，在待機狀態只會顯示中間那顆，切換七檔訊源（五檔數位，二檔類比）時則平均分佈，切換時會閃爍，鎖定之後則會停止閃爍，音量則按比例顯示，簡單又大方，顯示取樣率？根本不需要，因為王先生比較過各種昇頻方案，認為將CD規格昇頻4倍（44.1-176.4，48-192）是最理想的狀態，所以不管任何規格一律昇頻到176.4/192。
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' a# O+ @8 X1 b) D: M* l& \D1邊角的處理非常到位。
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角錐也製作得非常紮實且美觀。

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) R# y' T# \: a頂蓋是採用滑扣的方式，難怪密合度這麼好，頂板上還看不到螺絲。
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D1的內部最顯眼的就是那二個大型的環形變壓器，中間是插卡式的DSP模組，左邊則分為上下兩層，分別是獨立的左右聲道數位類比轉換線路。

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電源部份數位與類比完全分開供電。

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這就是D1的核心：王先生自己一行一行寫的演算法程式。

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類比電路部份還可以看到Dale的金屬皮膜電阻。

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D1的背板有5組數位輸入與2組類比輸入，是完整的前級。右邊則有選擇Buffer啟閉與USB 1.0/2.0的扳手開關。

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連遙控器都做得這麼漂亮，不僅採用機箱採用同等級的鋁合金切削製作，連表面處理也完全一致，一看就知道是個別開模，從小地方就可以知道COS這群人是玩真的。

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3月27日，我一定要告訴您一件很重要的事，這是有關三位台灣人所設計製造的數位類比轉換器的事。

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從這個面板上的音量旋鈕設計，就可以窺知這家公司核心人物的審美品味。
4 n0 D. U/ r; x* \+ C6 A' k  ]3月27日，我要開始講這個故事，也就是後天。為什麼是3月27日？因為那時候您已經買到四月份的「音響論壇」了，裡面有這部數位類比轉換器的評論。不過並不是我寫的，而是書世豪所寫，我要講的是跟書世豪不同的內容，這樣才有意思。
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音響論壇四月號已經出刊，裡面有書世豪所寫的COS D1 DAC+Pre的評論，我將在明天27日為各位說我所聽到的D1。今天，就先來跟各位說D1的音量控制妙處吧。其實，這個音量控制底下那微笑燈號不僅顯示音量大小而已，還可顯示七個輸入端，圖中您可以看到七個小光點，那就代表七個輸入端，只要您選重那個輸入端唱歌，那個光點就會比其他六個小光點還亮。
- B& P. \1 R8 B9 U6 J/ u. s) E這樣的設計真聰明，一方面省略了顯示窗與相關線路的成本，也避免顯示窗相關線路對機內數位、類比線路的干擾，讓音樂訊號的純度提高。您說，想出這種方法的人是不是很聰明呢？既然設計者夠聰明，他們所設計出來的內部線路一定也是可以期待的，不是嗎？
明天見！

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現在要來正式開講可韻COS D1 DAC+Pre了。
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可韻是台灣廠商，前面已經介紹過他們三人合組公司，推出這部產品。先說我為何對這部產品產生興趣，這部DAC是由書世豪負責評論，我是在他交稿之後，看到他寫這部DAC，再看到外觀設計得這麼雅緻，所以才對它產生興趣，把它帶回家試聽。
; v9 k. O3 x! P6 p' G8 M把器材接好之後，我第一張放的是潘麗麗唱的「再會把北投」，當我聽到副歌時，耳朵不自覺的豎了起來。啊！我怎麼聽到那麼清楚的主唱背後的和聲跟層層細微伴奏聲？按理說這麼清晰的背後和聲與層層伴奏聲不應該在這種價位帶的DAC上聽到啊！這應該是要二倍、三倍以上售價的數位訊源上才能聽到的，一般數位訊源在聽這段副歌時，當然可以聽到主唱背後還有和聲，不過那是跟主唱混在一起的，不是像現在我聽到得那麼清楚，就跟洋蔥切開一樣一層層那麼清楚。為什麼能夠那麼清楚？依照我的經驗，相位失真越低，跟洋蔥一樣的層次感就會越清楚，奏主唱背後的那些細微層次樂音就能夠浮出來，這是器材真正好的表現。
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許多人對於器材真正的好容易產生誤解，以為高音如何中音如何低音如何就很了不起，其實高、中、低頻段的量感可以藉由器材或線材的搭配，取得您想要的量感，這僅是器材的特性而已，並非真正的「好」。器材真正的好表現在二個地方，一個是音質表現，另外一個就是相位失真低。只要音質夠好，相位失真夠低，高中低頻段的量感平衡可以借助器材之間的搭配，以及線材來調配。所以，當我聽到COS D1能夠把主唱背後的那些聲音分離得那麼清楚，這真的讓我大為驚訝，因為這是真正的好。一部台灣製造的DAC能夠讓我聽到這「真正的好」，這是我從來沒期待過的。
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聽過潘麗麗的「再會把北投」之後，我陸續把其他平常聽的大考片輪番上陣，我又發現COS D1的音質非常好，樂器與人聲非常真實。老實說COS D1能夠展現出那麼好的解析層次已經讓我驚訝，它的音質還能表現得那麼好，這是讓我第二個驚訝之處。我聽過的數位訊源不計其數，當我說它音質好時，它的音質表現就是可以跟二倍、三倍以上價錢的數位訊源相提並論的。而樂器與人聲的真實感則是形體活生生浮凸於空氣之上，樂器演奏質感的細微細節非常豐富，那種真實存在於擦弦、吹管、中氣嗓音之中，讓我耳朵聽到的演奏演唱是活生生真實的，而非有隔閡的。事實上，我應該說COS D1把我跟聲音之間的好幾層薄紗都拿掉了，讓我更真切的聽到各種聲音，不管是大聲的？還是細微的，所以才會讓我倍感聲音的真實。
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# D+ }" g/ ^1 V對了，我在聽COS D1時搭配的器材是什麼？喇叭是AER Momentum，前級是Linear Acoustic LA-V4II，後級是Tidal Impulse Monoblock。由於D1宣稱是DAC+Pre，原廠建議不要經過前級，直接讓D1接後級。事實上我後來也這樣做了，當我把D1直入Tidal Impulse Monoblock時，很明顯的D1顯得更中性，因為原本前級的個性被拿掉了，此時我聽到的就是D1、後級以及喇叭的聲音，非常的純淨，透明感又好上一層，層次感也好上一層，我所說的相位失真又更低，因為少了前級。您知道嗎？相位失真會影響樂器與人聲的音質音色，尤其音色因為相位失真高時，複雜的樂器泛音無法在正常時間點結合，而泛音正是決定樂器音色的元素，所以一旦相位失真高，樂器的音色也會被扭曲改變。除此之外，我所聽到的鋼琴顆粒與重量感也更真實更自然，這都是去除前級之後更上一層的表現。



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* t3 I" f2 `: e7 f) o% M- B* D或許您會說，如果不加前級，恐怕增益會不夠，聲音聽起來軟趴趴，不夠力，不夠活生。加了前級之後，整個聲音才夠威猛，才夠活生。沒錯，一般數位訊源直入後級的確會有這些問題，所以必須再加一部前級，把音樂訊號放大。不過，COS宣稱是DSC+Pre，難道裡面有前級放大線路嗎？沒有，COS雖然宣稱是前級，但是並沒有電壓增益，僅有Buffer作用。不過，它設有XLR與RCA輸入端各一組，您的類比訊源可以透過這二個輸入端進入D1，進入D1的類比訊號只會經過音量控制系統而已，所以染色的可能性不高。
當我把D1直入後級時，試的不僅是Tidal Impulse Monoblock而已，還試過Luxman M-900U，以及Linear Acoustic LA 100M，三套後級的音量都夠大，音量要開到最大的反而是輸出功率最大的Impulse Monoblock，其實這沒什麼好奇怪的，因為每部後級的輸入靈敏度跟輸入阻抗都不一樣，所以當D1直入後級時，也會調整出不同的音量大小。不過，這三部後級的直入音量都夠大聲，也沒有軟趴趴增益不夠的現象，活生感一樣好，說得更清楚些，直入的效果比經過前級好。
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在一種情況下，很多人無法聽出直入的好處，那就是數位訊源的相位失真本身就大，此時「再會把北投」裡面的背景和聲演奏等本來就不夠清楚（聆聽者也根本就不知道可以這麼清楚，因為沒聽過）。因此，當他接上前級時，得到的好處是音量變大了，但卻不知道相位失真更大，使得背景演唱的和聲跟樂器伴奏更模糊，因為根本聽不出來。而D1因為相位失真低，可以清楚解析出層層不同的樂器位置以及音樂細節，一旦加上前級，就好像蒙上一層薄紗，馬上聽出透明感差了一皮。所以，我的結論是，如果您使用D1，真的不要經過前級，直入後級就好。除非您的喇叭靈敏度很低。我搭配的喇叭靈敏度都在90dB以上，所以完全沒有音量不夠大的問題。
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- V+ u" q% k0 j' G' Q  q" b! t8 B8 i現在我們來分析，為何D1能夠有讓我這麼驚艷的傑出表現，以致於忍不住要在這裡告訴大家呢？老實說，如果分析D1的內部線路，並沒有比其他DAC有什麼特別的地方。D1用的數位類比轉換晶片還只是TI PCM 1792，這只是24/192規格的DAC，規格比不上目前流行的32bit晶片。為何設計者選用這個相當常見的DAC晶片呢？他們認為以D1的架構，用ESS Sabre 32bit並不會比較好，這是務實的想法。既然DAC晶片沒有比別人好，為何D1的聲音表現會如此傑出呢？他們的昇頻是自己寫Algorithm（演算法）的。說實在的，無論是倍頻或昇頻，在數位類比轉換器中都很常見，倍頻大部分使用的都是現成市售倍頻晶片SRC，而昇頻則有很多廠商自己寫演算法，以DSP來執行，所以D1自己寫演算法並不稀奇，稀奇的是他們寫的演算法能夠發出好聲，讓相位失真聽起來這麼低，樂器與人聲聽起來這麼自然真實，音質這麼好，這才是他們厲害之處啊！D1的聲音表現這麼好，第一個功臣應該就是自己寫的演算法。
1 C. v+ u# V' w5 F再來，如果您打開D1內部，會發現有四根白色的跳線突兀的在線路板上，而且就是連接PCM 1792，老實說這是我拆過那麼多數位類比轉換器，第一次看到這樣的做法。為何DAC晶片與線路板之間要用四條跳線連接呢？我問過他們，得到的回答是這是他們獨特的調聲，而且實際量測過，用這四條跳線時失真數字比較低，唯一要注意的是這四條線的方向不能去改變，也就是不可以動到這四條線。這四條跳線使用的是銀線，而且當然是手焊。說真的，通常線路板上所看到的跳線大部分都是線路板設計有錯誤之後，所做的補救措施，一般正常是不會這樣做的。為什麼？因為跳線要用人工一條條去焊上去，這要多花成本，所以廠商一般不會這樣做的。如果這是為了調聲，那就另當別論了。對了，為何四條跳線呢？因為PCM1792是立體晶片，裡面有二聲道，D1每聲道用一顆，所以剛好可以把二聲道合併成一聲道當做平衡架構，因此才用了四條跳線。
再來，您可以看到線路板上有Dale金屬皮膜電阻，這種金屬皮膜電阻已經存在很久，評價很高，也有人不喜歡，我以前年輕時DIY級進式音量開關時，也是用這種電子來銲接的，沒想到在D1的線路板上也看到這種電阻。您知道嗎，通常數位類比轉換器上的元件可以全部使用SMD表面黏著元件的，沒有必要另外使用傳統穿孔元件，使用穿孔元件反而增加成本。為什麼。因為SMD跟穿孔元件的上錫方式完全不同，如果您用二種方法，那就要先做SMD，再做傳統穿孔元件的銲接。我也問了他們為何要如此？他們說這也是調聲，他們比較過不同電阻，最後選定Dale電阻來使用。這些穿孔電阻用在哪裡？用在256階 R2R音量控制系統上。沒錯，D1用的音量控制系統不是晶片，而是把Analog Devices的ADC 1436開關晶片跟穿孔電阻組合，形成256階類比音量控制系統。您在線路板上所看到八個IC跟Dale電阻的組合就是音量控制線路板，那些電阻不是只有那幾顆而已，線路板背面還很多，看不到。對了，您所看到的線路板只是一聲道，另外一個聲道在下層。
8 w. d5 w2 ]* U8 e/ w: w% ED1的音量控制很科技，就是用細小LED來顯示，當您轉動音量旋鈕時，啟動的是裡面的微處理器，微處理器感知使用者音量調整的位置，而決定R2R的組合，改變了音量大小。
除了音量控制系統、DAC晶片的跳線，以及自己撰寫昇頻演算法之外，D1其他做法應該一般數位類比轉換器都可以看到，二個環形變壓器分別供應數位類比電源，數位、類比線路分置左右，擁有USB DAC，不過只相容到24/192，跟DSD也不相容。我也問了他們為何不把DSD也相容？這樣會比較好賣啊！他們的說法不明確，我猜可能是一次把一件事做好吧，如果要DSD，以後再來。的確，現在這部D1的表現實在太棒了，不聽DSD也沒關係啊！
COS D1為什麼要賣那麼貴？他們很老實的說機箱成本非常高。這是真的，這個機箱的經製程度絕對不輸給歐美任何一部高級數位類比轉換器，事實上歐美很多音響器材的機箱就是在台灣製造的，台灣的機箱製造能力很強，就看您要付出多少錢？要求到什麼精度而已，這是台灣的驕傲。

/ X. M+ Q* Z: ^: MD1的外觀工業設計絕對是第一流的，非常有品味，我不知道工業設計是誰做的？如果是COS他們三人做的，那就太了不起了，如果是台灣設計的，那也值得驕傲。我忘了問他們，就先當做是台灣設計的外觀吧！後來有問了，確定是台灣的設計公司負責的。
  g' M) A8 N* k5 H/ ^# x4 z1 |COS D1的聲音表現遠遠超過25萬台幣，我不想說它能跟上百萬級的數位訊源相提並論，但聽了絕對有這種感受，如果您的空間跟音響系統夠平衡，能夠聽出D1的真正優點，我相信一點都不會嫌25萬的台灣製品太貴。
D1的外觀設計那麼有品味，這也絕對超過25萬的價值。還有D1的金屬加工水準那麼高，這也絕對超過25萬價值。
D1唯一還沒達到25萬台幣價值的就是品牌價值，歐美廠牌因為擁有品牌價值，所以開價百萬也有人買單。COS能否擁有25萬台幣的品牌價值？那就看他們在未來的日子裡如何努力贏得消費者的信心，品牌價值來自消費者信心的累積，這是無法速成的。
. y+ Y9 k5 K9 d$ p$ r- ^" N) ?' |" rCOS D1已經踏出成功的第一步，但這並不意謂著消費者就會買單，D1能否打動消費者的心，要看經銷商的聲音調整能力，要看行銷活動的效果，也要看COS未來還會推出什麼產品。
5 m7 S6 a! M( n" V5 w這是一部很棒的DAC+Pre，我由衷期待COS能夠一步步建立起他們的品牌形象，打開國際市場。

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