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[雜談] Vanthor LP線材反電動勢盒百萬真空管音場調聲密技大解碼

劉漢盛 發表於 2019-4-4 01:11:14 |已閱:47030|評論:0| 顯示全部樓層 |閱讀模式 來自 台灣台北
Vanthor LP線材與反電動勢盒、百萬真空管音場調聲密技大解碼,這個標題要稍微解釋一下。Vanthor就是宏馨所出品的用真皮包覆的線材。LP線是Vanthor最新推出的系列,說是可以把CD的聲音變成如黑膠LP般好聽。反電動勢盒不是接地盒,是專門用來降低喇叭反電動勢的,這也是Vanthor產品。百萬真空管是指80年前生產的WE 4212直熱三極管,有人出價一對一百萬台幣要跟Vanthor 董事長吳榮輝買。而音場調聲密技呢?各位往下看就知道了。
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Vanthor LP線材反電動勢盒百萬真空管音場調聲密技大解碼

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/ V/ P  e! [$ B  n/ ~▲吳董手指處就是WE 4212管
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; j* {; D$ k' f2019年4月3日,清明節前一天,我搭高鐵到左營,足歲78歲的吳董親自開車來車站接我,要去屏東內埔他的別墅。別墅裡有什麼?有一套音響系統,還有音場調聲密技。當然,吳董主要是要讓我感受他家的LP系列線材加上反電動勢盒,在23坪大空間中所表現出來的寬廣音場與驚人的氣勢。各位不要以為23坪並不大,坪數只有23坪,但是空間容積很大,有二層樓高,所以容積大約等於一般空間的46坪那麼大。
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3 Z8 d8 ]8 }8 l; T/ M吳董在更換木塊: i5 P" H5 |" z  R$ ~6 {

" Y& A5 {  s" s那麼大的容積中,用的喇叭一定很大吧?不大,就是Focal的Scala Utopia。擴大機一定要幾百瓦吧?又猜錯了,那是吳董自己做的真空管前級、後級、DA,後級是單聲道,採用WE 4212功率管,每聲道輸出只有45瓦。吳董說這對祖父級的WE直熱式三極管有人出價一對100萬台幣要跟他買,他想想還是不想割愛,留著自己聽。數位訊源則是吳董自己做的真空管DAC,配上Playback Design的CD唱盤當轉盤使用。+ C! s2 c$ L0 ?+ p8 `- i( w, w
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" x: C; @; A* k9 H* `吳董聆聽室,坪數大約23坪,聆聽位置就是這個矮凳4 I- }- D' ~* Q  v* [

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: Z+ Q5 I7 h7 j* b0 Q* g! |+ }從後面往前看! ]- L+ G6 ^# h" C- J) `
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3 a0 J# s4 ^6 Q: k9 s+ e* H吳董所用的器材: `7 @1 c& U. F$ r

) C0 q' h2 X; p7 `! e接下來要說到音場調聲密技了。吳董這間別墅的客廳就是專門用來聽音樂的,客廳挑高二層樓,中央處有做了一個懸空平台,那本來是作為小客廳用的。整個屋頂是做成尖的,左右側牆與喇叭後牆、聆聽位置後牆則是平行的。在這個空間中,除了喇叭後牆有整片窗簾、地上鋪了一塊地毯之外,整個空間沒有軟性吸音物質,也沒有使用二次餘數擴散板。在這個空間中講話,可以明顯聽到尾音,表示這個空間的殘響時間比一般家裡殘響還長。而吳董的音場調聲密技重點就是:在這個沒有吸音、擴散的空間中,要調出讓人驚訝的好聲,這才是密技。) K5 k' j; N' ^  b" D

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請注意看這些圓孔木塊,那不是亂擺的。
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, h$ f( h3 \) r3 F這個碗也是調聲道具。; B7 V8 D9 L! K+ D- \' J/ a

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您無法想像這樣也能調聲吧?
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簡單觀察整個空間,聽過吳董解說之後,我就坐下來連續聽了12張CD。吳董把這12張不同性質、不同音樂、不同音效的CD一邊放給我聽,一邊解釋他的音場調聲密技,還親自示範改變音場的調整。首先我必須說非常佩服吳董,他雖然已經足歲78歲,但是看起來像是六十幾,聽力還很好,而且體適能也是六十幾。為何吳董78歲還能開車從左營載我來屏東內埔呢?吳董說除了聽音樂讓自己心情愉快之外,他每天還有服用一種健康食品,在此我就不做廣告,有需要的人可以私下去問吳董。
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這些都不是亂擺的+ ]' ]. M" g" b: E# d+ E
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連蒸餾水桶也用上了$ L; h: U# A8 k' j- C
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3 \& N' H0 Y7 j扁扁那條是特別為某錄音室特製的電源線。
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這邊還放了那麼多東西,吳董的聆聽室並不是空空如也。
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  ^( k4 x! `* g4 a# H如果以我的聆聽習慣來說,吳董這個聆聽空間的殘響時間的確是比較長,假若能夠加上適當的吸音與擴散,那肯定很棒。不過,如此一來就無法展現吳董的音場調聲密技,而且也無法凸顯Vanthor LP線材與反電動勢盒的優勢。吳董說,能在這個沒有吸音、擴散的空間把聲音調好,讓人震驚,這才是真功夫啊!: k4 Z% ~' S* N7 c( I2 E

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1 n3 X* Q. p" Y" U雖然沒有特別做吸音與擴散,但如果您仔細看,就會發現室內有很多家具,這些木製家具沒有什麼吸音的能力,但對於自然打散聲波卻是有幫助的。此外,這個空間的屋頂是尖的,加上空間很大,所以中低頻、低頻駐波本來就不明顯,也不必花什麼精神去做低頻陷阱。重點來了,那就是器材擺放的地方,吳董把器材放在喇叭之間,而且是用木製桌子擺著,這麼多器材擺在那裡,很自然就把那塊區域的聲波打散了。再來,請注意器材後面還有一張長骨董椅子,這也是打散聲波的工具。
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% {9 t8 h, ]- k  N- i& c+ q最重要的重點來了,也是音場調聲密技所在。請注意看,在喇叭上、喇叭線那裏、音響架子上,音響架子後面,旁邊,擺了很多的中央有圓孔的木塊,這些木塊大小厚薄不一。此外,還有碗、蒸餾水空桶、蜂巢紙板、彈簧、各式各樣的小東西,這些都是調聲密技的小道具。只有這樣嗎?還有呢!順著小螺旋梯爬上中央那塊懸掛平台,上面竟然還有水桶雨傘等東西,您以為這些是沒目的隨便擺的嗎?不是!那也是調聲密技之一,其實就是用自然的東西來把聲波打散。所以,您可不要以為這是一個空空的房間,其實加起來裡面的東西多得很。, G0 }7 `8 @9 r' {, i( L. M+ A
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到底這些小木塊空桶碗要怎麼調聲呢?以下就是吳董的音場調聲密技了。吳董說,他調聲的目的有幾個:第一是要把音樂的力量完全釋放。第二是要有能量。第三是要有真實的樂器人聲。第四是要有龐大的音場,音場裡面的定位、層次要很清楚。第五就是要有好的音質,樂器與人聲聽起來要舒服。
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4 p( Y) c7 c* J這就是Vanthor反電動勢盒% t! t& Z1 p4 b0 j" z4 i7 A
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這些都是Vanthor LP系列線材
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到底吳董是怎麼用這些道具來調出上述的要求呢?吳董說這是他多年來不斷反覆的研究、試聽,最後才找出來的方法。例如木塊中心那個圓孔也是聽出來的經驗,而且圓孔不能打磨,要粗粗的。再來,木塊有大有小,有厚有薄,放在不同的地方,通通都會影響音場。例如如果要讓人聲聽起來稍微前面一點,就要把幾個木塊的位置距離近些;想讓人聲稍微往後退一點,就要把木塊的距離拉遠些。" q" E, D6 g. \! |5 U

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客廳中央有一個二樓平台: s% h6 y0 b4 c! f
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平台上面還有這些東西,雨傘水桶不是亂放的。7 ^" d" T$ X* I- P% I

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從平台往下看; f7 Z/ `) c2 T+ k
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到底這些調整是心理作用?還是真的能夠聽出來。我坐在那邊聽了二個多鐘頭,的確,當吳董改變一些小道具時,可以聽出他所說的變化。其實,這也不是什麼玄學,現在我就要來解碼:請注意,吳董要我坐的位置是距離喇叭很近的那個凳子,並不是後面的長條椅子。這個凳子與二喇叭之間並非正三角形關係,而是二喇叭之間的距離比較長,聆聽位置與喇叭的距離比較短,如此一來聆聽者與喇叭的關係就等於是錄音室的近音場鑑聽。這樣的喇叭擺法有二個好處,一個是把牆面的反射音干擾降到最低,同時也等於是把耳朵聽到的殘響時間縮短了,如此一來這個空間過長的殘響時間缺點就降低了。第二個好處是從喇叭一線往後到喇叭後牆會形成一個龐大的音場。由於座位距離喇叭那麼近,所以音場內的任何聲音都非常清楚,就跟錄音師所聽到者一般。. a$ Q7 K+ w6 K
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左側牆
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右側牆
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  Q  V2 R2 s, ~: w& ?天花板是斜的
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7 V3 C/ G) J1 [( [再來,請注意,剛才所說的這個虛擬的音場中其實已經擺滿各種東西,包括那些擴大機、木塊、各種小道具,這麼多的大小東西擠在音場中,只要移動任何一個東西,就改變了聲波的反射狀態。而此時聆聽者距離喇叭非常近,當然就能夠把聲音的變化(包括歌手位置的變化、歌手嗓音的年輕些或老些、低頻尾音的變化等等)聽得很清楚。在此我還是要說很佩服吳董,他已經是78足歲,但是耳朵竟然還能夠聽出這些細微的差異,真是太強了。吳董說其實也沒什麼?因為長期做這種調聲自我訓練,所以對聲音的變化很敏感。
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老實說,對於前述吳董改變調聲道具的位置,音場表現聽起來就不同,我可以用科學的角度去解碼,所以我並沒有太大的驚訝。真正讓我驚訝的是這套音響所發出來的聲音。Vanthor的LP系列線材我有,Vanthor的反電動勢盒我也有,但是我家的聲音並沒有吳董這裡的龐大能量,音像也沒那麼大,也沒那麼實體,也沒那種重量感。而這一切都是從45瓦真空管機所發出,這才讓我想不通啊!/ i) \8 v3 h3 `6 d* r

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8 f- j9 K2 m8 B4 l. ~. E. |1 t這些木塊是吳董的調聲道具
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0 R: ^( d5 Q8 j- m: \) N3 ^  ~吳董第一張就用桑布伊的那張「椏榦」,那人聲嗓音的清晰,飽滿的勁道,龐大的音場,清晰的各種樂器,源源不絕的能量與龐大的音場馬上就會把人吸過去。第二張播放陳明章的「掌中歲月」,龐大的音場,紮實的打擊,漂亮的萬芳嗓音,強大的衝擊性都讓人印象深刻。吳董說高醫的學生來聽過,回去告訴陳明章,請他一定要來吳董這裡聽聽這張CD,一定會讓他自己驚訝。
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第三張是大自然的流水聲搭配鋼琴彈的貝多芬第九「歡樂頌」,吳董說表現的重點是龐大音場展現的環繞包圍感。第四張是大笨鐘與管風琴,這張CD很多人都有,大笨鐘敲擊的聲音很重,很實體,很真實,很龐大,又很凝聚,可以讓聽者感覺到那鐘的重量。這種表現真的不簡單。而管風琴的龐大就不必說了。能量大到我有聽到有些地方喇叭已經顯得勉強,有點受不了,吳董音量開得很大聲,可是聽起來卻不會想逃開,反而會心甘情願想被龐大的聲音所掩蓋。
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第五張是日本演歌五木宏與吉他伴奏。無論是吉他或嗓音都很美,很真實,很龐大,很凝聚,能量很強,低頻很有彈性。第六張是阿吉仔,同樣的,阿吉仔的喉音清晰度、丹田之力都達到很強的水準,聽起來很真實,整體音樂聽起來很活生。第七張是大家都有的穆特流浪者之歌,小提琴的擦弦細節真的太多了,簡直就像是把自己變成麥克風 一般,那麼近的聽她演出。此時我聽到的整體音樂就好像是在殘響時間比較長的音樂廳所聽到者,聲音很鮮活,小提琴線條很大,飽滿,又真實。' {4 }7 [" s  }$ D. a* \

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第八張播放的是DG 101精選輯,吳董選的是莫札特那首著名的單簧管協奏曲第二樂章,他想強調的是單簧管與管弦樂的優美音質,的確是很美,跟前面幾張的感覺有天壤之別。第九張是「流浪之歌」,這是客家現場演唱會,包括林生祥都在裡面,裡面唱名介紹鼓掌聲很真實,音場開闊,樂器演奏也是力透紙背,可以清楚感覺到樂器所發出的力量。有一段是Bass手出場秀,那Bass的聲音輕盈凝聚,一顆顆音粒清楚。第十張是何訓田的「波羅蜜多」,吳董播的是第十首,同樣的,龐大的音樂衝擊性會把人掩沒在音符中,各種人聲樂器的重量感與實體感都很高,聲音的密度也強,能量更是源源不絕。
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" Q( L; Q. {% f$ a/ {# i1 l這是從吳媽媽園裡拍吳董的別墅- _; a! j- F3 L& A

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* r! y1 Q! Q1 h: U. G1 h9 f這是吳媽媽九重葛往大武山拍
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第十一張是女歌手、Tuba與大提琴,那是The Sounds of LS 3/5A的第十四首。無論是人聲或大提琴,Tuba都很鮮明,形體龐大又凝聚,尤其是Tuba的低音下沉表現得很出色。最後一張是Richard Davis的「So in Love」,鋼琴與Bass的演奏,只有二種樂器更是凸顯了樂器的質感,形體,重量感。老實說那鋼琴的形體真的太大了,把整個音場的寬度都佔滿了。, a+ Z4 n) \; U/ _; f! u4 t

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漂亮的九重葛5 {+ G- T/ h6 g$ a: `

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在這麼近的距離,以相當大的音量聆聽這些音樂,真的感受到那源源不絕的能量,那是很驚人的能量,還有龐大的音場,不僅寬,而且深。吳董說這些CD開大聲聽起來不吵,就是因為LP線材的關係,所謂LP名稱的來源就是讓CD聽起來像黑膠唱片的意思。他還告訴我,台北婕韻音響比較過LP系列的線材之後,要求把以前的系列通通貼錢換成LP系列,因為一比較就拔不下來了。吳董也說雖然擴大機只有45瓦,但是可以發出那麼大的能量,跟那個反電動勢盒也有關係,因為把喇叭的反電動勢消除了,讓擴大機的推力與控制力倍增。
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Vanthor LP線材反電動勢盒百萬真空管音場調聲密技大解碼

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這次來吳董這裡聽音樂,可說是完全不同的體驗,以前我也在吳董高雄家裡聽過二次,不過都沒有這次來得震撼。在這裡聽音樂,您會覺得一切都變大,變凝聚,變更真實,變更清晰,變更有勁,更有實體感。如果您認為真空管是軟軟慢慢的聲音,您應該來吳董這裡聽聽看,才會知道原來真空管的聲音是活潑彈跳,反應快速的聲音。老實說,我到現在還在想,如果今天不是用那WE 4212管子,聲音表現會是這樣嗎?5 z0 H9 H3 Z: g! E' ]8 x3 [
吳董很歡迎音響迷來這裡體驗一下LP線材的聲音,要先搭高鐵到左營,再從左營搭車或開車去屏東內埔,從左營到內埔開車大約50分鐘,搭公車我就不知道了。文末,我po幾張吳董的太太所種的九重葛盆景。吳媽媽的九重葛盆景在台灣非常有名,她的吳媽媽九重葛花園就是在吳董別墅的對面,對九重葛有興趣者真的要來觀賞。0 G. s) D1 l$ w2 R

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