2015年TAA圓山音響展報導

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總編音響大展所見所聞之十二
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. ^/ K  ], a7 ?黑膠「新創世紀」
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- w0 m0 H8 K3 E! h% E( h$ O8月13日下午一點，在TAA圓山飯店音響展瑩聲房間中，來了大批媒體、還有鋼琴家顏華容、錄音師徐育聖、洋活Mastering王秉皇，優貝克科技副總經理吳東嶸、高雄音響展策展人黃裕昌等等。這麼多人聚在一起，為的就是要看全世界第一次公開的黑膠奈米鍍膜黑膠唱片。到底這是怎麼回事？請容我慢慢道來。

  z5 p# R" @0 j/ d/ g+ C這張就是鍍上鉬金屬的「奈米創四季」


& l. S+ b) p" h6 A( w發表會在瑩聲房間舉行，右邊是鋼琴家顏華容，左邊是高雄音響展策展人黃裕昌（南方音響）


' ?# [2 l) z- ]! P# O2 z黃裕昌當場以數位母帶跟鉬金屬鍍膜版本作比較。
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& }! Z0 `7 C; b  t9 i- e+ o顏華容講解她所演奏的柴可夫斯基鋼琴曲「四季」的情境。


事情是這樣的，黃裕昌今年就已經邀請台灣著名女鋼琴家顏華容，把明年三月高雄音響展的黑膠唱片錄音完成，錄音師請的是徐育聖，母帶製作則由王秉皇負責。不僅錄音完成，這次的錄音還已經送到德國Pallas壓片廠壓片完成。您看，明年三月才要用的黑膠唱片，現在就已經完成，我不得不佩服高雄音響展的創新能力與辦事效率。為何這張顏華容的柴可夫斯基「四季」鋼琴獨奏曲會跟優貝克科技產生關連呢？原來優貝克一位副總經理魏雲祥是黃裕昌南方音響的客人，他也聽黑膠唱片，當他知道明年高雄音響展的黑膠唱片已經完成時，突發奇想，跟黃裕昌建議，是不是有興趣把黑膠唱片拿到優貝克來鍍膜。

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房間內滿滿的媒體

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高雄音響展電器公會理事長致詞。
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優貝克副總吳東嶸跟大家說明鉬金屬鍍膜的過程。
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那天剛好是錄音師徐育聖的生日，瑩聲準備了蛋糕慶生。


最後是這屆台中音響展副主委楚培音響工商服務。

什麼？黑膠唱片鍍膜？這不是犯了大忌嗎？鍍上一層膜的黑膠唱片聲音不走味才怪？黃裕昌開始也這樣想，不過當魏雲祥副總仔細跟黃裕昌解釋之後，黃裕昌腦中靈光一閃，認為這可能是從有黑膠以來全世界最大的突破，於是談定雙方合作適宜。我知道很多人一定不知道優貝克科技是何方神聖，在此我說出來你就會驚歎不已。台灣優貝克科技的英文是ULVAC，這個字是從Ultimate in Vacuum的意思，這是日本1952年創立的公司，到今天已經六十幾年。這家公司當時的創始人有六人，其中一人是松下幸之助，其餘五人也都是當時的大人物。這六個人為何會創立「超級真空」公司呢？當時二次大戰後不久，日本百廢待舉，他們六個人看到真空技術必定是未來各種工業發展所需，所以集資成立ULVAC，為日本工業提供有關真空技術的基礎。

' }9 H( U% h2 [6 J% U吳東嶸副總在優貝克會議室跟我們做簡報

; S5 ], S  W/ [4 t& ?這是優貝克公司的組織
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台灣優貝克已經成立35年
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' d. A" N* O# q( t3 R$ ]  H優貝克在台灣的總公司與工廠


" }% z9 w/ D# F' z不同金屬鍍膜的實驗

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9 J8 ?/ c1 k/ w4 C) p* c4 l蒸鍍與濺鍍的比較
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試聽200次以後磨損的比較
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什麼是真空技術呢？製造真空管嗎？那太基礎了，ULVAC做的是更高端的技術，這麼說好了，今天的3C電子產品（包括液晶電視、手機等等），如果沒有ULVAC的真空技術，大概就無法生產了。他們的真空技術廣泛應用在各種需要真空處理的製程，例如真空鍍膜等等。優貝克科技是日本ULVAC在台灣的子公司，總部在新竹科學園區，工廠在台南，台南的工廠的製造品質是全球ULVAC工廠中唯一可以將產品回輸日本的工廠，因為台灣廠做出來的品質不遜日本廠。目前優貝克每年營業額大約四百多億台幣，在業界的市佔率幾乎是100%。看到這裡，您應該已經瞭解ULVAC在產業中的重要性。
好了，該進入黑膠迷感興趣的主題了。為何優貝克要將黑膠唱片鍍膜？其實這完全是魏雲祥副總與另一位吳東嶸副總私人的興趣，因為他們二位都是音響迷，也擁有黑膠系統，長期以來他們深深為黑膠唱片的靜電、磨損、生黴所困擾，當他們以工程師的角度來思考解決方案時，想到可以用優貝克現有的真空鍍膜技術，在黑膠唱片上鍍上一層金屬膜，這層金屬膜非常非常非常薄，只有350個原子的厚度，而且鍍膜厚薄的均勻度維持在10個原子之間。這是什麼概念呢？如果以黑膠唱片溝槽深度0.07mm為例，我們把這個深度當做101大樓，那麼這10個原子的厚度大概只有1.5公分。什麼！101大樓的高度是449公尺，449公尺只有誤差1.5公分，您能想像那是什麼情況嗎？所以，當優貝克在黑膠唱片表面鍍了350個原子厚度的金屬膜之後，相較於101大樓，根本一點「感覺」都沒有。
: T& w# C1 `' u" D0 Y) K0 b! E既然有這種奈米鍍膜技術，下一個問題來了，到底要採用什麼金屬來鍍膜？對了，為何要採用金屬？因為金屬才能耐磨、耐熱、而且導電，這樣黑膠唱片表面上才能把靜電降到最低。黑膠唱片為何要耐磨？您知道嗎？2克針壓會讓針尖與黑膠唱片接觸的壓力有多大？大約23大氣壓，如果是以一平方公分的面積來論，23大氣壓就等於23公斤，當然針尖與溝槽的接觸是一個小點，接觸面積越小，壓力就越大，我想大家也無法想像針尖與溝槽接觸時的壓力。在這麼大的壓力下，難怪針尖與溝槽都會磨損，而且針尖與黑膠都會產生高熱與靜電（摩擦產生靜電）。

& s" }4 S3 _* q6 g6 I優貝克蔡有哲總經理也來勉勵一番

話說回頭，到底要用什麼金屬來鍍膜？優貝克做了很多實驗，包括白金、鈦、銅等等許多，最後選定鉬金屬。什麼是鉬金屬？開過Infiniti Q45汽車的人就知道，這部汽車的引擎就是鉬金屬製造的，為何要用鉬金屬？因為耐磨。鉬金屬的熔點為2623度C，這麼高的熔點保證可以讓黑膠唱片不會因熱而損壞，而且因為鉬金屬非常堅硬，唱針也無法讓鉬金屬磨損。由於是金屬，所以可以導電，唱片表面的靜電可以降低。到底降到多低，實驗數據顯示，鍍膜前的黑膠唱片表面靜電為1,000V，但是鍍膜後只剩下10V，夠低吧！
到底鍍上鉬金屬之後，黑膠唱片有多耐磨？優貝克也做實驗，拿一張沒鍍膜的唱片唱200次，以顯微鏡觀察溝槽，發現已經有清楚的磨損痕跡。而鍍膜後的呢？同樣唱200次，完全看不出磨損痕跡。至此，鍍膜的效果已經確立。當黑膠唱片表面鍍上鉬金屬之後，由於非常光滑，摩擦力大為降低，因此大大提升唱針的循軌能力，這是非常大的貢獻。所以，當您使用鉬金屬鍍膜的黑膠唱片時，針壓與抗滑要重新調整。
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0 ]5 h9 Q+ f+ `8 [5 K現場讓我們以光學顯微鏡觀看黑膠唱片溝槽
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這是溝槽
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這就是鍍上鉬金屬的黑膠唱片
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黑膠唱片表面有靜電，所以會黏保利龍粒子
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* t2 ?9 ?  M3 p) m( d7 u鍍上鉬金屬的黑膠唱片表面只剩下10V靜電，不會黏附保利龍粒子


讓我們嘗試靜電的保利龍粒子
& k- U+ n, C9 ~  `# t- c  P% L* ^到底優貝克使用什麼技術來鍍膜呢。他家拿手的真空濺鍍（Sputter）技術，就是在一個真空容器中以電漿來把鉬金屬氣化。在此我們可以想像燒開水，當我們在壺嘴擺上一片玻璃時，燒開的水蒸氣會附著在玻璃上，就是這麼簡單。 真的這麼簡單嗎？是的，你只要有大氣壓的百億分之一真空（大約是真空管真空的100分之一真空度）密閉環境，把爐火改為電，用電去讓鉬金屬「燒開」，此時鉬金屬的金屬鍵就會被打斷，藉由正負相吸原理，讓鉬垂直的跑到黑膠唱片表面。原理很簡單，但通通都是高科技。對了，進行鍍膜的環境必須是10000無塵室，這又是什麼概念？一立方公尺空間中最多只能有10000個灰塵的無塵室。



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1 O) t! Y3 R) d; Y& L我們分批觀看非正式製程。
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真空爐中黑壓壓，肉眼可以看到黑膠唱片正在鍍膜，但相機拍不起來。
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6 u* {2 }- b+ a0 `& @0 E電子顯微鏡
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' l3 J3 O, S8 _8 a/ f" o9 a. H" |1 N鍍膜之前要先清洗黑膠唱片，他們用的就是黑膠專書推薦的超音波唱片清洗機

- d6 [/ h9 ?& w3 l今天（8月18日），我們就是到了新竹科學園區，帶著自己的一張黑膠唱片，除了聽優貝克詳細跟我們解說之外，還觀看了非正式的製程（正式製程必須在無塵室，我們要穿無塵衣），而且還替我們每個人免費鍍一張唱片，真是太感謝了。為何優貝克要以高科技來做這件讓黑膠再進化的事情呢？他們認為從黑膠PVC進入市場到今天，已經超70年，但黑膠世界卻沒有任何改變，從來沒有高科技思維進入這個領域。現在，他們有這種技術，可以徹底改善黑膠唱片長期所遭遇的生黴、靜電吸附灰塵、磨損等大敵，為廣大黑膠音響迷做出貢獻，也就等於是黑膠唱片的「新創世紀」。至於未來要怎麼商業化營運，鍍一張黑膠唱片到底要多少費用？在今天的說明會中都尚未提及。
您手上有希罕的黑膠唱片嗎？有珍貴的唱片嗎？有超貴的唱片嗎？有高度紀念價值的唱片嗎？這些都值得做鉬金屬鍍膜處理，讓這些黑膠唱片永保如新。
講到最後，一切都要感謝高雄音響展策展人黃裕昌，如果沒有他，就沒有這張顏華容演奏的「奈米「創四季」，也不會有優貝克發展出來全球唯一的鉬金屬鍍膜技術。明年三月之前，請大家注意這張「奈米創四季」的發行消息，一定要搶一張回家聽。對了，黑膠唱片鍍上鉬金屬之後，外表看起來就好像一張白金唱片。
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總編音響大展所見所聞之十三
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普立視EMME喇叭與Analog Domain擴大機讓我大大驚訝

普立視所代理的義大利EMME喇叭我在音響展中聽過幾次，但從未讓我震驚過。這次，搭配了每聲道1,000瓦的Analog Domain後級之後，我才真正見識到Galileo落地式喇叭的真正實力。
Analog Domain後級我在慕尼黑音響展看過，沒想到普立視這麼快就引進台灣。這套每聲道1,000瓦的Artemis後級搭配上EMME喇叭之後，發出讓人難以置信的強烈龐大動態範圍，那不是一般的表現，而是頂級的表現。尤其當他們刻意播放Telarc那張「1812年序曲」給我聽時，那驚天動地的駭人音壓簡直就是？就是讓身體舒服極了。為什麼？因為聽起來不會刺耳。那麼強烈的音壓為什麼不會刺耳？因為房間有處理，喇叭耐得住，擴大機沒有失真。所以，即使暫態反應快如電光石火，音壓大得嚇人，仍然覺得好聽。
老實說，以前真的委屈了EMME的喇叭，因為從來就沒有聽過這樣的聲音表現。除了喇叭與擴大機本身夠好之外，有二位年輕人也有很大的功勞，那就是來自高雄樂林音響的二位年輕人。他們二位今年三月在高雄音響展時我就遇過，調聲調得不錯，沒想到這次又在台北遇上。據普立視溫總說，他沒有人手，所以請高雄樂林音響北上支援。房間內的擴散板以及其他調音佈置都是樂林音響做的，上次在高雄音響展時，就已經注意到他們調聲能力不錯，這次在台北圓山音響展中又聽到他們的調音實力，真是英雄出少年。
這是音響大展少數好聽又能大聲播放音樂的房間之一，如果論及房間大小，這個小房間所發出的音響效果應該可以掛頭牌。
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8 |" @  ]" |# z' j4 x, |請注意看譜立視這個房間有擴散板，同時把房間的地毯擺在喇叭與聆聽位置中間，這都降低了原本吵雜的高頻。
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2 }0 M( x5 X3 m1 G/ M% i
% H, J  p( N0 ]+ w1 u連聆聽位置後面也擺滿二次餘數擴散器，果然是有備而來。

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4 j# E( y, _! N- L房間不大，地毯剛好蓋住大部分空出來的空間，起了吸收高頻的作用。

這就是每聲道輸出1,000瓦的Analog Domain Artemis 後級。


0 j$ L7 F- m* P, S這對伽利略喇叭的低音單體在背面，那麼多低音單體，難怪能發出那麼驚人的能量。

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0 e0 U: o1 {* k: X看到沒，喇叭後面左右二邊還用布蓋住，增加吸音效果。


這邊也是

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* I9 t8 I/ O; f6 p9 J+ G2 |& y# yAnalog Domain這個品牌大家要注意了。


" P: t" \. Y6 K* P: WAnalog domain ISIS M75A綜合擴大機，現場用這部擴大機的前級輸出當做前級。

總編音響大展所見所聞之十四
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米地摩爾不愧是有實力的專業廠商

一踏進米地摩爾的房間，環視一圈，我內心發出會心的一笑：果然是錄音室器材專業廠商啊，房間雖小，但卻依照錄音室對聲音平衡的要求做了許多處理，連地板上都多鋪了二塊吸音棉，更不要說二個牆角都使用了瑞士PSI 主動式低音陷阱。這陣仗，擺明了就是要讓觀眾聽到精確傳真又平衡的聲音。
7 ?  ~! e1 @3 r. A' z% Z& W, c房間中，有一位老外在講解，一聊之下才知道他是住在台灣的義大利人，而且是錄音師，替人寫電影配樂，找高雄市立交響樂團演奏錄音，也替詹雅雯的唱片錄音。我去時，開聲的不是Lipinski大喇叭，而是旁邊的瑞士PSI A 25M主動式喇叭。這對主動式喇叭很特殊，裡面沒有DSP，完全是類比狀態下的主動式。我問他為何這對喇叭不是目前流行的數位DSP主動式設計？他回答說如果類比能把相位失真做到最低，類比主動式會比數位主動式好。老實說我存疑。我本來以為他是PSI喇叭的人，沒想到他是因為用了這對喇叭當鑑聽之後，發現非常優異，所以主動來音響大展為米地摩爾站台，真是可愛的義大利人。
他看我對這對喇叭很有興趣，於是播放他所錄音的片段給我聽，我坐的位置就等於混音台前，那對喇叭就好像錄音室鑑聽喇叭，不僅讓我聽到很好的音質，還有超多的細節，非常好的層次感與精確的定位。此外暫態反應非常快，音樂非常活，真的是好喇叭。我問米地摩爾這對喇叭賣多少錢，回答是五十幾萬，非常值得。


1 A2 c3 {4 W  `地上用房間本來有的地毯



這對瑞士PSI喇叭十足鑑聽喇叭


牆角裡面的是PSI主動式低音陷阱，附有麥克風，可以偵測低頻峰值，發出反相聲波予以抵銷。
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側面安置許多吸音板

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% g7 C) D6 Z9 ^2 X1 d$ ]6 x連地板都鋪上吸音板


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0 f' v. A& }2 N- W# {* [; e另一側牆也是吸音板
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聆聽位置後面也吸音
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' L, f/ `7 L2 T  S& K4 P7 R這位就是義大利人錄音師Michele Paciulli，他有替詹雅雯錄唱片，應該去找來聽聽看。
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總編音響大展所見所聞之十五
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名振又玩塞牆角古老喇叭擺位
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* J0 @) @( B! C) L* v% p每次要寫「名振」的房間，總是會覺得有點不好意思，因為他以前是「音響論壇」的主編啊，也算是自家人。自家人調出好聲，寫了好像有老王賣瓜的嫌疑，不過想想人家名振的確是調出好聲，「內舉不避親」也是應該的。
名振房內沒有什麼調聲處理，就是把房間那條黃色地毯鋪著而已。不過，由於Audio Note的喇叭塞在牆角裡，理論上就能把低頻增加個3-6dB，再加上採用大投射角度，相當程度降低了二側牆的反射，所以名振這個房間並沒有聽到其他房間那種吵雜的高頻段。當然，也不能否認Audio Note的產品優異，所以即使售價單件只是十幾萬，但還是能夠發出讓人喜歡的聲音。這種塞牆角的古老擺法目前大概只有Audio Note的喇叭在使用，優點是藉著牆角的能量增幅，把喇叭的氣勢提升好幾成。不過這種擺法也會有缺點，那就是無法聽到如喇叭離牆擺那種深度感與層次感。我的看法是：不管您要怎麼擺喇叭，結果最重要，那就是一定要讓音樂好聽。如果音樂聽起來尖銳刺耳吵雜難聽，又沒力，又沒活生感，就算您把喇叭離牆二公尺也沒用啊！
" P8 Q! A$ m9 ~2 n" q$ |% |老實說，我一直很佩服Audio Note 老闆Peter Qvortrup，他不僅有耳朵，還有商業頭腦，還能自成一格，甚至自成一家。不管別人怎麼做，他就是提倡他的「銀線世界」。您知道名振藏在後面那個升壓器多少錢嗎？小小一個將近二十萬，現在您知道為何名振播放黑膠唱片那麼好聽的原因了吧！對了，這個小小的升壓器是用銀線繞製的。
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總編音響大展所見所聞之十六

上瑞Marten Design Coltrane 3喇叭好聽

為什麼上瑞這間房間好聽？難道是用了頂級器材所致嗎？頂級器材當然有關係，不過最主要的是作對了幾件事。第一是左側牆用了自家代理的波浪吸音板。第二是二個牆角都放了吸收低頻的原筒。第三是把那條地毯放在喇叭與聆聽位置之間。第四就是上瑞懂得慎選播放的音樂與控制音量。結合這四項因素，讓Coltrane 3喇叭在MSB頂級擴大機203與頂級DAC Select的搭配下，發出讓人感到舒服的音質。上瑞近年來越來越能掌握音響展的播放軟體，以及調聲擺位，以前有時聽起來聲音不免太陽剛些，而這次二個房間聽起來都沒有這個問題。在這麼不良的房間中能夠有這樣的聲音表現，的確不容易。
對了，放在桌上那個小小的方塊鐵就是Femto 33，這是目前所知全世界最精確的時鐘之一，要價19,900美元。


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