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[人物專訪] 如蝸牛一步一步往上爬,訪瑞鳴唱片製作人葉雲川

chensingyo 發表於 2016-3-15 23:46:26 | 顯示全部樓層 |閱讀數: 78865|評論數: 0| |閱讀模式
本帖最後由 chensingyo 於 2016-3-17 09:34 編輯

訪瑞鳴唱片製作人葉雲川

訪瑞鳴唱片製作人葉雲川

編此次很幸運地採訪到瑞鳴唱片的創辦人兼製作人葉雲川先生,為什麼說很幸運呢?因為葉先生為了籌備手邊多項錄音計畫,總是到世界各地探訪音樂人,尋找合適的錄音場地,更別說還要找到適合的作曲家、錄音師、發編製作、確認混錄音、美術設計等瑣事。葉先生去過的地方,大概瑞鳴唱片中的音樂種類一樣多,這或許是從事「世界音樂」製作的浪漫吧!那您說葉先生為何要造訪台灣呢?當然也是因為要尋找合作機會,像過去他就曾經到新竹尖石鄉拜訪泰雅族,但被誤認為是記者,吃了閉門羹。言談之中,葉先生表明他受台灣早期民歌影響很深,採訪中提到的台灣音樂人、樂團大概只有5、6年級生聽過。葉先生人很斯文,個性溫文儒雅,其實談吐中帶著一種堅毅的信念,這種信念他以一首70年代流行的「蝸牛與黃鸝鳥」來比喻:「啊門啊前一棵葡萄樹,啊嫩啊嫩綠地剛發芽;蝸牛背著那重重的殼呀!一步一步地往上爬。」瑞鳴唱片自2003年成立至今已發行近50張唱片,每張唱片有如蝸牛的步伐,走得不快,卻是異常沈穩。隨著瑞鳴黑膠唱片的發行,相信這條道路又會更加地寬廣。以下,是小編採訪葉先生的問與答:

問:此行來台灣的目的?
答:這是我第四次來到台灣,主要目的是拜訪一些台灣優秀的音樂人,聊聊合作機會,內容是有關傳統文化,主題不設限,像台灣原住民音樂、佛道教傳統信仰、國樂都是我很感興趣的主題。不過這些拜訪都還不是正式合作,是屬於私人行程。台灣是我特別喜歡的地方,喜愛程度在北京甚至會被誤認成台灣人,這或許跟我小時候看古籍有關。中國曾經歷文革,割裂了傳統文化,以致出現了斷層,相對地台灣就蘊藏著深厚的中國文化,這點跟我的成長背景有某種程度的契合。反映在唱片銷售上,瑞鳴在台灣也吸引不少熱愛傳統文化的知音人士,這方面也要特別感謝Joy Audio的大力推廣,讓瑞鳴唱片在台灣已有不錯的「群眾基礎」。去年來台中十月看音響展時,我就有感受到台灣樂迷的熱情,讓我覺得應該要常常來拜訪,使更多台灣人認識瑞鳴唱片,也令更多大陸聽眾認識台灣優秀的音樂人,例如是前幾天剛去世的劉天健

問:那您會在台灣錄音嗎?
答:會啊!雖然到目前我還未到過台灣任何一個錄音室,但我很想去。因為這是台灣早期民歌的發源地。即使台灣目前沒有一個像中國央視480坪的超大錄音棚,但也可用混音的方式進行,像好萊塢就有許多樂團到北京錄音,尤其是錄管弦樂,因為要在美國當地找到這麼大的錄音棚,所需的經費非常高。換作是瑞鳴也可採取這樣的方式進行兩岸合作,先到北京錄好弦樂部分,再來台灣錄民謠、演唱。當然也歡迎台灣音樂人到北京錄音。唯一的大前提就是要演錄俱佳,深刻呈現中國傳統文化之美。

問:自從「天人合一」後,是否還有其他戶外錄音的計畫?
答:瑞鳴在前兩年有做過幾張戶外錄音,像「天人合一」就跑到居庸關長城,但最近暫停戶外錄音的計畫,主要原因是因為北京氣候不佳,天候過於寒冷,但未來會找一些特殊的地方,只要符合錄音題材都可以實行,當然台灣也可以,作為瑞鳴的當家者,我完全是開放的心態來看待未來計劃。

問:近期錄音計畫?
答:我們在三月份有兩個重要的錄音,其中一個剛錄製完成,主題是「大提琴與北方遊牧民族音樂」。中國歷史當中有很多遊牧民族、像匈奴、突厥、蒙古族,我們在兩年前就已經蒐集這些民族音樂,進行重新創作,負責大提琴的音樂家還擁有維吾爾族血統。整張專輯在一個八百多人座的音樂廳錄製完成,比央視錄音棚大兩倍,高十幾米。樂曲內容有獨奏、協奏,大編制小編制皆有,共十二首。在錄最後一首是有關母親送女兒出嫁的不捨心情,是來自蒙古的歌謠,當時所有樂手都已經撤離,獨留那位大提琴家演奏,我就坐在舞台上聆聽,距離僅1.5公尺,當下聽得熱淚盈眶,內心充滿了幸福。
3/23回去公司,又要著手進行另一個已經準備六年的錄音計畫,叫做「神話」,題材內容是有關夸父追日、女蝸補天、精衛填海、大禹治水,都是來自山海經的神話故事,總共十三首。作曲方式原則上我都交給作曲家負責,編制大小不限,預計會加入國樂、西樂、打擊樂、合唱等元素,希望可以呈現史詩級的作品,跟「國色」一樣。反過來跟台灣音樂家合作,我認為就不需要作大編制的錄音。

問:最近瑞鳴也開始出黑膠唱片,上述介紹這兩張新作品也會有黑膠版本嗎?
答:理論上會,下個月我們就會有五張舊有作品的黑膠唱片上市,一方面是感受到黑膠的熱潮,一方面也是有許多樂迷希望聽到黑膠版本。事實上我也認為黑膠更接近最初錄音的狀態,畢竟CD本身的動態壓縮較大。黑膠我們去年推出了18張,近期會再發五張,之後還會有兩到三張。
(唱片列表請見:http://www.joyaudio.com.tw/news_product_info.php?newsid=261)

問:聽說瑞鳴有三張唱片版權被買斷?鼓動心弦、國色、辛寶兒)
答:那個是品牌創立初期的血淚史了,一開始做音樂很辛苦,為了未來發展,當初不得不將自己的心血賣掉。心頭的不捨,也激勵我要更加努力做出好音樂。現在來自世界各地的唱片訂單都已經接到半年以後。我一直鼓勵自己要不斷地自我超越,猶記得2008年剛推出「伶歌」,就有樂迷認為這是瑞鳴唱片的頂峰之作,其實這只是瑞鳴的第一步罷了。台灣有許多堅持數十載的藝術家,像是創辦雲門舞集的賴聲川,這就是瑞鳴唱片長期的目標。

問:那麼會考慮推出可供線上下載的高解析音樂檔嗎?
答:目前還未考慮,之前就有國外公司來洽談,希望推出24/96高解析音樂檔,但我們顧慮到猖獗的盜版狀況,不希望讓這些珍貴的命派付諸流水。再來我也認為聆聽一般的音樂檔,無法真正體會瑞鳴唱片的美。欲體會瑞鳴唱片的美,我還是推薦黑膠和CD。

訪瑞鳴唱片製作人葉雲川

訪瑞鳴唱片製作人葉雲川


問:您已經加入葛萊美協會多年,現在葛萊美獎依然是您的目標嗎?
答:我成為葛萊美會員已六年,到現在都還未獲獎,實際上在「世界音樂」類別中,瑞鳴每年都要和來自全球各地的數百件創作爭一個獎項,難度自然很高。這幾年我都請葛萊美獎評委Joshua Cheek來編審文案,瑞鳴從第一張專輯就走國際化,一路以來也跟美國音樂家多有交流。我去年曾到葛萊美博物館參觀,走過一趟覺得很傷感,因為都找不到跟中華文化有關的蒐藏,反倒是印度音樂有一大塊,尤其是北印度音樂跟西洋音樂關係很密切,這或許也跟殖民史有關係。過去葛萊美獎是我的目標,現在也是。
去年我們在美國錄製了一個作品,近期才要準備做母版,混音師是得過14座葛萊美獎的Richard King,最近我也因緣際會認識一位獲得五十多次提名,得過13項葛萊美獎的錄音師,正好是透過一位台灣人認識,當下就談好合作。希望透過更多的國際資源,進一步達到目標。

問:對想成為錄音師或音樂製作人的建議?
答:不久前我才和侯德健先生聊天,我六歲就聽他創作的民歌,如「抓泥鰍」、「龍的傳人」,侯先生的創作有相當程度引發我對音樂的熱情。這種熱情不需要專業就能獲得,只要憑藉內心感動,抓緊任何契機,都可以努力向上,一步一步地實現夢想,像瑞鳴走到今年也走了13年。

問:平常都聽什麼音樂?
答:我是標準的雜食動物。從小就聽台灣魔岩三傑、搖滾樂,現在開車通勤,在車上都會固定收聽美國Billboard百大音樂榜,上午聽的是流行、搖滾,傍晚回家時聽電子音樂。回到工作室又開始做「國樂」。聽起來反差很大,其實不然,因為做國樂也需要某種「搖滾精神」,因為要不斷反思自己的作品,從傳統文化中淬煉出音樂結晶。尋求更好之外,還要能夠顛覆自己,這樣才能做出前無古人,後無來者的獨特作品。

問:中國近年來出現許多音樂選秀節目,您怎麼看待這個現象?
答:或許會有人認為這有助於音樂產業的發展,但我認為它和真正的音樂創作沒有關聯,而且是很浮躁的,只是技巧上面的Show Off。音樂真正的內涵應是要富有哲思、原創性、藝術性,不只是在舞台上炫耀自己。有鑒於此,瑞鳴過去幾乎不找選秀節目出身的歌手。唯一的例外是唱「民國舊夢」的李玉剛,但比起他在節目上的表現,「民國舊夢」的呈現顯得更有人文氣息,讓人可以沈靜下來欣賞音樂,忘卻繁雜俗事,是我認為社會最需要的事。

訪瑞鳴唱片製作人葉雲川

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